Recursos arriesgados
Cada representación
teatral de una misma obra es un producto diferente. La historia es la misma
pero la forma en que se desarrolla sufre variaciones, porque los actores no son
robots que actúan mecánicamente sobre el escenario. A veces son diferencias
apenas perceptibles por el espectador, otras son más ostensibles, como ocurría
con La extraña pareja interpretada
por Paco Morán y Joan Pera, que representaron durante ocho años (1) -cinco de
ellos consecutivos en el Teatro Borrás de Barcelona-. Bastantes espectadores repitieron,
¿qué había de especial? En el obituario de Morán, Joan Foguet apunta algunas
claves: “cambiaban de texto pero seguían siendo la extraña pareja, donde las
famosas morcillas * de Morán provocaban las carcajadas del respetable, que
muchas veces repetía” (2). De modo parecido se expresaba la revista Fotogramas:
“lo que hacía Paco Morán era improvisar y meter texto fuera del guión con una
habilidad y un talento sensacionales” (3). Pero el recurso de Moran, que él
definía como “colaboraciones con el autor”, sólo es posible utilizarlo con
éxito si viene acompañado del acertado concurso de quien ha de darle la
réplica, que corre el riesgo de descentrarse; compenetración y empatía profesional
entre los actores y flexibilidad en el director.
Las películas son un producto estático de una representación, pero el hilo argumental puede verse
interrumpido por efectos sorpresa que interfieren en la historia. El relato
pasa a tener un papel decorativo cuando el protagonismo se centra en la
reiteración de estos efectos, como ocurre en Una noche en la ópera (3) –la única película de los hermanos Marx
que he visto completa-, una colección de gags ** insertados en un guión
inconsistente aderezado con diálogos absurdos y algunos interludios musicales. Sólo
parece tener importancia el papel de los actores ‘marxianos’, que dejan como
poso algunos fragmentos cómicos como el de la famosa escena del camarote,
abundantemente mencionada desde entonces para aludir a las aglomeraciones.
Morcillas y gags son
recursos que pueden complementar un argumento, aligerar el tono de un guión,
pero si se convierten en protagonistas, la historia corre el riesgo de irse al
garete ***.
(4) Una noche en la ópera (A Night at the
Opera), estrenada el año 1935, dirigida por Sam Wood
* morcilla
3. f. coloq. En un
espectáculo, palabra o frase improvisadas que añade un actor.
** gag
Del ingl. gag.
1. m. Efecto cómico
rápido e inesperado en un filme o, por ext., en otro tipo de espectáculo.
*** irse algo al garete
1. loc. verb. coloq. Fracasar o malograrse.
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